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Em sua biografia de 2020, Mariah Carey expôs seu conceito de tempo. “Vivo Natal a Natal, celebração a celebração, momento festivo a momento festivo, sem contar meus aniversários ou idades”, escreveu ela em “The Meaning Of de Mariah Carey”. “Para grande desgosto de certas pessoas.”

Mas a cantora e compositora é rápida em relembrar certos momentos que ajudaram a defini-la, que se dane o tempo, para refletir sobre aqueles que moldaram a pessoa que ela se tornou. Em seu episódio “Portrait of a Portrait” de Audible Words + Music, disponível hoje, Carey examina minuciosamente o processo de composição de “Portrait”, a música de encerramento de seu álbum de 2020 “Caution”. Ao longo da experiência de mais de uma hora, ela fala abertamente sobre se sentir presa em uma situação da qual não consegue escapar e analisa como escrever a música ajudou a dar sentido à sua situação.

Os ouvintes que entram no Butterfly Lounge, como ela se refere, também recebem um presente no formato clássico de Mariah: um remix dançante recém-gravado de “Portrait” com vocais novos que duram 15 minutos. “Você sabe, é interessante. Eu adorava fazer remixes e às vezes não tínhamos a chance de fazer isso”, disse Carey à Variety. “Então eu fiz o melhor que pude e disse, quer saber? Hoje quero fazer esse remix. Eu quero fazer do jeito que eu quero. Porque isso nem sempre acontece.”

Para homenagear o lançamento de seu episódio Audible, Carey falou sobre como foi revisitar “Portrait” e o que inspirou seu remix, se ela algum dia lançará seu arquivado álbum de remix “Angels Advocate” de 2010, seu próximo remix de “Rainbow (Interlude)” com David Morales, e o que podemos – ou não – esperar de seu próximo álbum.

Por que “Portrait” foi a música que falou com você e fez você querer explorá-la do ponto de vista da composição com este projeto Audible?

“Não conheço outra palavra além de real para o que aquela música ‘Portrait’ significava para mim naquele momento”, diz ela no episódio da balada, co-escrita com seu diretor musical Daniel Moore. “Eu estava completamente isolada sozinhao e dizendo, deixe-me tirar isso do meu peito e vamos terminar o álbum com isso. Ainda é uma música profunda de se ouvir.”

Você fala sobre como a música o ajudou a lidar com os problemas que estava enfrentando na época. Como relembrar a composição dessa música nesse processo com Audible ajudou a contextualizar isso? Isso lhe deu uma perspectiva diferente de alguma forma?

Escrever e depois reescrever uma música é uma coisa totalmente diferente, mas quando reescrevemos “Portrait” e ela se tornou “Portrait of a Portrait”, ela realmente mudou para um novo lugar. É difícil explicar, mas foi realmente muito solene, introvertido… Eu estava meio que sendo eu mesmo e então, quando tudo se tornou OK, vamos transformar isso em um disco dançante, como você quiser chamá-lo, tornou-se algo totalmente novo com o qual me senti muito bem.

É preciso muita confiança para trabalhar com outras pessoas para remixar faixas originais. Você fala no episódio sobre como trabalhou muito com David Morales. O que inicialmente atraiu você para trabalhar com David, visto que vocês têm uma longa história de trabalho conjunto?

Trabalhei muito com David. Tínhamos um certo estilo de escrever ou trabalhar juntos, digamos que é um remix muito acelerado, e eu diria: “David, podemos fazer isso e não torná-lo um grande negócio?” Mas isso se tornou um grande negócio, porque continuamos e fizemos outro remix. Não foi apenas tipo, ah, vamos tentar o nosso melhor para fazer algo legal. Foi realmente David Morales é incrível e posso trabalhar com ele agora.

Alguns artistas simplesmente entregam suas músicas a um grupo de produtores e DJs e os deixam fazer o que quiserem com elas. Por que sempre foi importante para você regravar seus próprios vocais e transformar músicas em experiências totalmente novas?

Descobri que transformar a música sem realmente transformá-la, deixando outra pessoa decidir quais seriam os vocais ou algo assim, não funcionou muito bem para mim. Não era quem eu sentia que era. Na segunda vez que fui trabalhar com David, eu disse: você pode fazer o que quiser e eu cantarei uma melodia por cima. Ele estava tipo, sim! OK! Foi assim que realmente nos reunimos e começamos a trabalhar juntos.

Já que estamos falando de remixes, existe algum plano para lançar o álbum de remixes “Angels Advocate”?

Oh, uau… Você pode me colocar nessa. [Risos] Isso é tão engraçado, porque as pessoas me perguntaram sobre isso recentemente. É interessante. Não tenho planos atuais de lançar essas músicas, mas acho que elas valem a pena.

O remix de “H.A.T.E.U” deveria estar lá. Pelo menos coloque-o em streaming.

Eu amo o “H.A.T.E.U” remix. [Risos] Vou dar uma olhada nisso. Eu realmente vou, prometo!

Voltando ao episódio, você fala bastante sobre “Caution”, “Portrait” é a música de encerramento. Esse foi uma espécie de álbum experimental para você. Olhando para trás, que liberdade o trabalho com novos colaboradores na época lhe proporcionou para aquele projeto e como isso pode ter influenciado “Portrait” e a forma como você o abordou?

Bem, acho que em cada música do álbum “Caution” trabalhei com alguém diferente, ou algumas músicas foram com a mesma pessoa. E eu gostei disso, mas quando se tratava de “Portrait”, eu disse, vou fazer isso do jeito que costumava escrever músicas sozinho em termos de letra e melodia e apenas isso. Eu só queria aquele mesmo sentimento que costumava ter e, novamente, trabalhei com Daniel Moore, meu diretor musical que amo e é tão talentoso, e sentamos e escrevemos algumas melodias e coisas assim. E então fui para casa e sentei no meu quarto e comecei a escrever a letra. Comecei a lembrar qual era a melodia que fizemos. Eu gravava uma melodia, e até algumas palavras, e pronto. Então eu acho que “Portrait” foi a música mais especial do álbum, mas gostei de muitas outras músicas desse disco, como “8th Grade” era uma das minhas favoritas e nós fizemos “A No No”. É tão engraçado, porque agora que estou trabalhando neste projeto “Portrait”, é um projeto único e é algo que eu nunca pensei que faria.

Você fala sobre composição no episódio, e explicar seu processo foi um dos elementos especiais de ouvir esse projeto. Neste ponto da sua carreira, você sente que recebe o respeito que merece como compositora?

Eu acho que são muitas coisas. Mas depois de um tempo, tive que parar de me preocupar com isso. Porque qual é o objetivo? “Eles gostam de mim? Eles gostam de mim? Nós não nos importamos! [Risos] Ah, esqueci de te contar, acabei de trabalhar em um projeto para “Rainbow” com David Morales.

Como será isso?

Só que fizemos outro remix e David é incrível.

Por que é importante para você agora voltar e fazer remixes de músicas que já passaram algum tempo desde que foram lançadas?

Bem, eu sempre pensei, OK, por que não fiz “Rainbow?” As pessoas me perguntavam, por que você não terminou a música “Rainbow” [do álbum “Rainbow” de 1999]? Lembro-me de não ter uma resposta. Não sei o que disse. Tipo, bem, porque vamos fazer isso de novo um dia desses. E nós fizemos! Então, foi justamente o momento em que procurei David e disse: ei, você está disponível para trabalhar no interlúdio de “Rainbow” e levá-lo para outro lugar? E então, ele fez e nós fizemos e eu cantei os vocais. Está saindo, mas há muitas outras coisas saindo também.

Agora a questão perene. Em novembro, você disse que tinha 10 músicas prontas para um novo álbum. Há alguma atualização sobre algum novo projeto?

Quero dizer, as mesmas músicas estão lá. Eu escrevi algumas músicas novas. Você sabe, estou animada com isso. Eu tenho que descobrir quais músicas vou fazer e quais músicas não vou fazer parte do projeto. Mas acho que estou muito animada com isso.

Se “Caution” fosse experimental, há alguma maneira de você compartilhar como descreveria as músicas que tem para este novo projeto?

Tenho medo de me aprofundar muito nisso. Não, sério, porque algumas desssas canções são de um tipo específico, e alguns deles não são, e eu não quero divulgar a ideia errada e as pessoas ficarem tipo, “Oh, isso é tão bagunçado!”

Fonte: Variety

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