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Rolling Stone

Apesar de nunca ter demostrado entusiasmo e até mesmo perserguir a Mariah em seu editorial, a Rolling Stone fez uma lista com as 100 melhores músicas do R&B do século 21 e incluiu a Mariah no ranking. “We Belong Together” figurou em 5°lugar. 

Confira o texto da publicação abaixo:

“Embora Mariah Carey tenha governado o cenário pop nos anos 90, ela teve uma série de erros no início dos anos 2000. Ela precisava de um sucesso e, com “We Belong Together”, de 2005, conquistou seu primeiro número um em uma década e meia. A balada saudosa, incluída no décimo álbum de estúdio de Carey, The Emancipation of Mimi, é um apelo arrebatador a um ex-amante e um levantamento abrangente da devastação deixada após um coração partido. Em sua essência, “We Belong Together” é uma calorosa balada de piano R&B elevada pelo alcance de cinco oitavas de Carey. “Baby/When you left I lost a part of me (together)/It’s still so hard to believe (come back, come back)/Come back, baby, please (come back, come back)/’Cause we belong together,””Carey canta seu famoso whistle.  O resultado é uma das músicas mais queridas de uma das maiores vozes do pop. —I.K

Trinta anos atrás, Carey assumiu o controle de seus remixes pela primeira vez. A versão Def Club de “Dreamlover” que se seguiu foi uma odisséia de 10 minutos de dança, pop, house, gospel e alegria vocal – e um ponto de virada

POR CLIFF JOANNOU

TRINTA ANOS ATRÁS, quando Mariah Carey entrou no estúdio com David Morales e transformou “Dreamlover”, seu sétimo número um da Billboard em um sucesso nas pistas de dança underground, isso não apenas colocou a cantora e compositora diante de um público totalmente novo. , mudou a remixagem de dança pop para sempre.

Em 1993, Carey já era um fenômeno, tendo visto seus primeiros cinco lançamentos no topo do Hot 100. Havia grandes expectativas para seu terceiro álbum, Music Box, e seu primeiro single, “Dreamlover”, lançado em 27 de julho daquele ano. Ambos entregariam esse resultado, vendendo dezenas de milhões de unidades em todo o mundo. Mas esta também foi a primeira vez que Carey teve o controle de seus remixes, e o resultado a levaria a um novo nível de superstar cool.

Uma noite em 1993, eu estava no infame clube noturno Trade at Turnmills, então o único local noturno de Londres. Localizado no desolado Clerkenwell – uma área há muito gentrificada e agora mais famosa por butiques e bares de coquetéis peculiares – o Trade era um amplo clube de porão que era tudo o que o Studio 54 não era: industrial, sombrio e mais desviante em seu hedonismo, tem frequentemente citado como uma inspiração para o infame Berghain de Berlim.

A política de entrada de porta era conhecida por ser complicada e exigente; nós nunca sabíamos se iríamos entrar. É famoso (supostamente) afastar Cher quando ela chegou com uma comitiva em uma limusine, e havia rumores de que Madonna foi vista na pista de dança por volta de sua era Ray of Light. Eu era legalmente muito jovem para estar no clube, mas naquela época não era necessário um documento com foto para entrar, apenas a quantidade certa de inteligência para encantar o segurança.

DJs que eventualmente transitariam do Trade para o sucesso mainstream, como Tony De Vit e Fat Tony, tocavam apenas a música mais nova e ousada: hardass techno no piso principal (domínio de De Vit) e um som de house mais funk na sala Trade Lite. Foi aqui na pista de dança que ouvi pela primeira vez a mixagem do Def Club de “Dreamlover”.

Um remix de Mariah Carey? No comércio? Foi, como a própria Carey poderia descrever, “um momento”.

Como uma piada, eu disse: ‘Escute, a única maneira de isso acontecer é ela ter que rescrever a música’. Nunca em um milhão de anos pensaria que isso realmente aconteceria. Mas ela disse: ‘Eu farei isso’.”

Trade era um clube gay – ou “queer” para os padrões de hoje, embora essa palavra ainda não tivesse sido recuperada – mas sua música estava a mundos de distância das canções fofinhas encontradas nos clubes do Soho. Eles não tocavam discos comerciais e definitivamente não tocavam discos de estrelas pop. No entanto, a reinterpretação de David Morales de “Dreamlover” foi uma música totalmente diferente do original. Ele ousou pegar o pop e torná-lo mais sombrio, dançante… ainda mais sujo. “Quando eles me pediram para remixar o disco, eu pensei: ‘Não posso fazer nada com isso’”, diz Morales quando conversamos por videochamada. “Meu trabalho era fazer um disco dance, entende? Para os clubes. E aquele original simplesmente não se prestava a isso. Nunca fui fã de pop. Mariah realmente abriu essa porta para mim. E quando ouvi pela primeira vez ‘Dreamlover’ o original, para ser honesto, eu odiei. Simplesmente não era meu tipo de música.”

Na época, os remixes pop tendiam a pegar o vocal do vocalista e acelerá-lo, mas Morales sabia que a fórmula recortar e colar não ressoaria com seu público. Para trazer o original alegre para seu mundo noturno, ele precisava começar do zero. “Eu nunca tinha ido ao estúdio com um artista desse calibre, nunca,” ele diz sobre seu pedido no escuro para que Carey cantasse novamente a faixa. “Então, como uma piada, eu apenas disse: ‘Ouça, a única maneira de isso acontecer é ela ter que rescrever a música.’”

Eu nunca em um milhão de anos pensaria que isso realmente aconteceria. Mas ela disse: ‘Eu farei isso’. Isso era inédito.

O primeiro desafio foi mudar a tonalidade da pista. “A música (original) estava em tom maior”, observa Morales.Como você pega essa música e a coloca em um tom menor, porque você está indo para outro lugar? Você está mudando toda a atitude da música. Morales diz que o processo foi totalmente colaborativo: “Ela fez tudo sob medida para a pista. deu um tom diferente. Isso deu a ela uma borda mais escura. Isso permitiu que ela tivesse mais atitude ao cantar.”

O remix deu uma reviravolta de 180 em tom e humor. A entrega de Carey passou do desejo melancólico de um amor feliz em sua encarnação original para o desejo sensual, um anseio por um amante que se manifestou nesta nova tomada. Foi um gostinho da Carey que estava por vir, aquela que seria totalmente realizada quatro anos depois com “Honey”, a primeira faixa do álbum Butterfly.

“O ‘Dreamlover’ original: é fofo, é como, ‘Segure minha mão e depois vamos dar um passeio no parque’”, diz Morales. “É uma abordagem totalmente diferente. Agora, com o remix, você realmente ouve as emoções dela sobre o que está acontecendo porque ela está mais nua na faixa. Os clubes eram como, ‘Esta é a Mariah?’ Era como, ‘Oh, merda, mamãe pode cantar um sucesso do clube.’ Eu nunca tinha ouvido Mariah assim. Ela se abriu. Ela sempre teve isso, porque isso você não pode ensinar. Você tem que ter isso.

O projeto parece tão ambicioso hoje quanto era naquela época. Abrindo com batidas eletrônicas ecoando ao lado dos improvisos sincopados de Carey, “Ah, ah, ah, oh, ah …” ela repete, saltando para cima e para baixo no tom, antes do riff de piano entrar em ação e aquela voz inconfundível ecoar: “I need a lover to give me/The kind of love that will last always/I need somebody uplifting/To take me away-ay-ay, oh, baby …”

O remix foi menos uma interpolação convencional e mais uma reformulação definitiva de uma música pop para o rádio. Ele ousou ser perigoso. “Foi uma experiência incrível”, diz Morales. “Aprendi muito sobre vocais trabalhando com Mariah Carey. Ela não é brincadeira. Ela coloca no trabalho, ela pode cantar. Não há autoajuste com ela, não há conserto. A mamãe é a rainha porra toda nesse negócio!

Seis minutos de gravação, quando Morales solta uma série de bombas sonoras e as explosões que se seguem fazem você pensar que tudo acabou, a faixa nos leva mais fundo na noite, os sons se distorcem e mudam, o ritmo diminui e as batidas aumentam conforme O tom de apito de Carey se abre em um colapso completo da casa gospel. Às 9:08 do remix, as então backing vocals da cantora Kelly Price, Melonie Daniels e Shanrae Price se juntam a ela para levar o disco para a igreja para fechar a faixa, antes que os vocais da estrela principal nos desapareçam: “Baby, come and take me away.…”

“Quando ela está gravando seus discos pop, você não está ouvindo a garota da igreja”, acrescenta Morales sobre como o “mainstream Mariah” foi apresentado na época. “Quero dizer, você está ouvindo Mariah, não se engane. Mas neste remix está em algum lugar que ela consegue entrar nessa outra zona.”

Aproveitar a conexão de Mariah com a igreja e adicionar elementos gospel a uma produção já colossal foi outro momento de pensamento avançado. A casa gospel na época existia nas margens do terreno do clube. Embora predominante hoje, era um subgênero emergente nascido da necessidade de jovens negros e gays se reunirem e celebrarem a vida em santuários longe da perseguição à religião.

Escrevendo para o site da Toolroom Records, Kristan J Caryl diz que os paralelos entre clubes e igrejas são claros: “As manhãs passadas na companhia de velhos e novos amigos, cantando e dançando junto com a música servida sobre nós de uma cabine elevada não é diferente. a um serviço de domingo onde os sermões são comandados por um pregador de um púlpito elevado. Hoje em dia, o DJ é o nosso reverendo, os discos são os nossos salmos”.

Em sua totalidade, a mixagem do Def Club de “Dreamlover” brilha como uma odisseia de 10 minutos e 46 segundos de dança, pop, house, gospel e alegria vocal – melhor apreciada em alto volume em um sistema de som de qualidade. Foi uma declaração instantânea de que Carey estava saindo do reino da expectativa e pronta para se posicionar como uma artista na vanguarda do jogo, adicionando seu próprio selo único à dance music, abraçando o gênero sem esforço, mas com autenticidade.

O remix de Dreamlover teve um efeito maior no Reino Unido do que na América. Foi mais banana no Reino Unido”, lembra Morales.Na América, sim, eventualmente aconteceu. Mas eles não o venderam primeiro na América, foi apenas uma promoção. Eles não queriam que Mariah fosse conhecida como uma rainha das pistas de dança” Morales acredita que a Sony adiou a distribuição do remix nos EUA por medo de manchar o status de queridinha americana de Carey como uma estrela pop polida em quem eles apostaram na geração de discos multiplatina.

“Mariah não precisava de um remix”, acrescenta Morales. “Dreamlover’foi enorme de qualquer maneira, com ou sem isso. Mas Mariah, ela amava e se importava com o território dos clubes nortunos gays. Ela se importava com a nossa cultura. Eu tenho tantas versões diferentes de ‘Dreamlover’ que ninguém nunca ouviu.”

Foi uma era que prenunciou um Carey pronto para se libertar do espaço seguro do pop baladeiro. Onde o “Dreamlover” original mergulhou nas batidas de R&B, o remix mergulhou de cabeça no mundo dos clubes underground. Carey estava se preparando para voar. O que viria a seguir seria o cantor e compositor abraçando o hip-hop em sua plenitude em “Fantasy”, com Ol’ Dirty Bastard, dois anos depois, um momento crucial que uniu um rapper de hip-hop radical e uma estrela pop. nas rádios convencionais de uma forma que nenhum artista do nível de Carey havia feito antes.

Morales e Carey continuariam a colaborar na igualmente massiva “Fantasy (Def Club Mix)” e criminalmente subestimada “Always Be My Baby (Always Club Mix)”, que transformaram suas versões originais e saborosas para o rádio em uma dança em queda livre. épicos que ousaram reinventar dois dos grandes sucessos de Carey como discos de dança sem sentido.

O sucesso daquela primeira mixagem do Def Club para “Dreamlover” ressoou em todos os clubes. DJs respeitados de repente estavam tocando um remix do cantor que eles só conheciam como a voz por trás de “Vision of Love”. De repente, Carey saiu do mainstream e agora era legal. Por anos após seu lançamento, o “Dreamlover (Def Jam mix)” seria classificado nas listas anuais do Top 100 da DJ Mag e alterou a percepção de que uma música pop também poderia se tornar um sucesso de clube credível. Soa tão intransigentemente novo hoje quanto em 1993 – a marca registrada da música genuína que muda o jogo.

A devoção contínua de Carey ao Natal pode estar atrasando qualquer esperança de uma jam de verão há muito esperada. Até lá, seu legado falará por ela.

Fonte: Rolling Stone

Mariah Carey está se sentindo muito feliz com as festas de fim de ano com uma nova parceria com o McDonald’s que oferece itens gratuitos da rede de fast-food chamada “Menu Mariah”. A promoção foi lançada esta semana e vai até 25 de dezembro, com o McDonald’s servindo “12 dias de ofertas” para os 12 dias de Natal. Como parte da promoção, o Menu da Mariah oferecerá um item gratuito diferente a cada dia com uma compra mínima de $ 1 no aplicativo do McDonald’s (então você pode dizer, compre um refrigerante e ganhe um Big Mac ou McChicken de graça).

Enquanto artistas como BTS e Saweetie colaboraram com o McDonald’s em refeições de marcas especiais este ano, Carey diz que queria dar aos fãs opções de todo o menu – e de graça.

O que me deixa feliz é que as pessoas vão conseguir coisas de graça e isso é o que o torna ótimo”, disse ela à Rolling Stone. “Eu gostaria de ter tido isso quando eu estava crescendo, quando eu não tinha muito dinheiro, então eu queria fazer algo que não fosse aquele [sentimento], sabe?”

Como parte da parceria, os itens do Mariah Menu serão servidos em embalagens personalizadas inspiradas no amor bem documentado de Carey pelas festas de fim de ano. A cantora também lançará produtos de edição limitada Mariah x McDonald’s, incluindo um gorro da marca MC e uma camiseta antiga (mais sobre isso depois).

A colaboração de Carey com o McDonald’s segue o lançamento de sua marca de licor Black Irish em agosto, e uma campanha de cripto-moeda em outubro, que visava aumentar o empreendedorismo feminino e o investimento em Bitcoin.

A Rolling Stone conversou com Carey por telefone para conversar sobre a parceria com o McDonald’s, como ela tem passado seu tempo em casa e por que ela tem muitos projetos novos em andamento – mas a turnê não será um deles.

Oi Mariah, de onde você está ligando?

Acabei de receber meu reforço, então estou me escondendo na minha maldita cama (risos). Eu dei minha terceira chance na noite passada e não doeu quando eu peguei, mas agora está me matando.

Espero que possamos conversar sobre coisas mais festivas, como o cardápio Mariah no McDonald’s. O que fez você decidir ser parceira deles?

Bem, hoje em dia, todo mundo tem negócios 360 ou algo assim, e todo mundo está pegando o dinheiro de todo mundo e todos querem pegar sua publicação e estou cansado disso, mas se tratava de comida e tortas de maçã e todas essas coisas boas.

Tive memórias incríveis com o McDonald’s ao longo dos anos e algumas das minhas memórias favoritas com meus filhos são as viagens em família ao McDonald’s. Minha filha Monroe e eu vamos passar a noite e dizer, ‘Ok, esta noite é uma noite especial’, e nós dois vamos pedir a mesma coisa, que é um cheeseburger com picles extras.

Você recebe tantas propostas – houve alguma parceria de alimentos ou bebidas que você recusou?

Era uma bebida, e era uma bebida muito, muito grande e eles queriam que eu fosse (faz whistles) e quebrar o vidro. Eu estava no meu primeiro álbum e acredite em mim, eu estava quebrada antes disso, e custava mais de um milhão de dólares, o que para mim naquele momento era assustadoramente enorme. Mas eu pensei que no que diz respeito à integridade, não era a coisa certa a se fazer. Também naquela época, as estrelas que eu admirava não faziam isso. Não vamos entrar em nomes, mas eu pensaria, ‘Fulano está fazendo isso?’ E a resposta seria ‘Acho que não’.

Para que marca foi esse comercial?

Bem, eu não quero citar o nome da empresa, porque se eles voltarem para mim, pode não ser mais um ‘Não’, certo? (risos)

Você escreveu sobre Da Brat levando você para comer fast food em sua biografia (“The Meaning of Mariah Carey“); ela já te levou ao McDonald’s?

Eu estava em turnê e não era uma residência em Vegas, mas estávamos em turnê em Vegas e eu estava com Da Brat, que é um dos maiores rappers de todos os tempos. E ela fica tipo, ‘vamos lá!’ Ela é sempre aquela que me leva a algum lugar, certo? E a gente vai lá [no McDonald’s], mas a imprensa nos segue e fica sentada comigo enquanto eu comia e fica me perguntando coisas. E eu vi as fotos e o clipe depois e pensei, ‘Ughh, eu estava comendo? Na foto? Meu Deus.’

Mas aquela foto sua comendo agora está em uma camiseta como parte da sua mercadoria do McDonald’s 

Sim, sim, agora estou bem com isso.

Além de trabalhar nessa parceria, o que você tem feito em casa nos últimos meses?

Ok, meu programa favorito é The Crown. Quer dizer, há tantos outros que tenho assistido recentemente, incluindo Colin Kaepernick [Colin] em preto e branco. Mas The Crown – eu amei a quarta temporada.

Você assistiu Spencer, com Kristen Stewart?

Sim, eu assisti isso. Ela foi incrível.

Que tal a nova reinicialização de Sex and the City?

Não, eu nunca fui um grande fã de Sex and the City, sem ofensa para elas. Acho que todos são incrivelmente talentosos e bonitos e tudo o mais e [cabeleireiro] Serge Normant arruma os cabelos delas em vez de fazer o meu (risos). Mas não, ele é incrível. Vivemos por ele, e ele arrumou o cabelo para [o] ‘Honey’ [videoclipe] que adoramos. Eu preciso dele de volta. E ele está fazendo o porgrama delass agora e eu digo, ‘Cara, oi, vem aqui!

Quais são seus planos para 2022? Podemos esperar um novo álbum ou turnê?

Eu não vou sair em turnê nunca mais na minha vida.

Espere, sério?

Sinto falta dos meus fãs e de estar com eles, e isso é a única coisa que é ótimo. Mas com Covid – e não estou dizendo que tinha porque nunca testei positivo para isso – mas estou apenas dizendo que é um pouco estranho agora estar perto de um monte de pessoas ou algo assim. Desculpe. Isso é controverso.

Você não está pelo menos curioso para ver como os shows ao vivo irão evoluir?

Eu não me importo porque eu não vou (risos). Quer dizer, eu quero fazer minhas próprias coisas. Estou trabalhando em uma coisa chamada ‘Butterfly Lounge’ e sou basicamente eu criando música. Então você está me vendo falar com o guitarrista, falar com o baixista e dizer a eles, tipo, ‘Aqui estão as notas que eu quero ouvir, blá, blá, blá’. Estamos escrevendo e você está observando o processo de mim escrevendo. Então, acho que encontraremos o serviço de streaming melhor para isso. Também estamos trabalhando na adaptação da minha biografia. Mas isso é outra coisa.

Gosto da ideia do ‘Butterfly Lounge’.

Temos feito isso o ano todo porque recuperei minha voz. E estávamos em casa e não precisávamos correr e fazer todo esse absurdo, sabe?

Ok, estou ficando  festivo. Quer mencionar mais alguma coisa?

Espero que os fãs amem este menu do McDonald’s; Espero que se sintam festivos; E espero que as pessoas recebam muitas coisas grátis, como deveriam.

Obtenha um Big Mac grátis.

E a torta de maçã.

Fonte: Rolling Stone

O novo licor ‘Black Irish’ de Carey brinda ao amor da cantora por um momento “festivo”, enquanto presta homenagem à sua origem birracial

Mariah Carey está mergulhando os pés no espaço do álcool com o lançamento de “Black Irish”, uma nova linha de licores irlandeses com sabores projetados para beber ou misturar como a bebida perfeita após o jantar – ou após a festa.

Carey revelou a marca em uma foto sensual no Instagram na segunda-feira, que mostra a cantora esparramada na areia em um vestido dourado brilhante enquanto posava com uma garrafa do novo espírito na frente dela. “Dois anos em elaboração,” Carey legenda a foto, junto com seu emoji de borboleta de assinatura.

Disponível nas lojas e online agora, o licor de creme brinda ao amor da cantora por um momento “festivo”, enquanto presta homenagem à herança mista de Carey – a cantora nasceu de um pai negro venezuelano e mãe irlandesa, daí os “irlandeses negros “  na etiqueta.

O slogan que acompanha a marca é “um motivo para celebração”, tirando uma letra do hit de abertura da festa de Carey, “It’s Like That” (de 2005, The Emancipation of Mimi).

Embora Carey seja conhecida por solicitar um “respingo” de champanhe em seus shows (revelação completa: ela também serviu vinho branco em minha xícara quando eu me sentei na primeira fila de uma de suas residências em Las Vegas), parece que seu gosto se expandiu para incluem também um clássico Irish Cream. Black Irish está lançando com três sabores: Original, Chocolate Branco e Caramelo Salgado.

De acordo com o site da marca, a mistura original apresenta aromas de café recém-torrado, chocolate e especiarias ricas, enquanto as misturas de chocolate branco com sabor e caramelo salgado são mais doces e cremosos. Todos os três são ideais para bebericar após uma refeição, temperar uma sobremesa ou misturar em um coquetel ou café. Cada frasco de 750 ml tem ABV de 17%.

As garrafas que acompanham com certeza se tornarão peças de exibição colecionáveis ​​para fãs do cantora (e fãs de carrinho de bar #Shelfie) também. Cada garrafa é adornada com floreios de assinatura de Carey: uma borboleta em relevo no rótulo e a marca de borboleta em relevo no ombro da garrafa; suas iniciais MC no gargalo da garrafa; e o autógrafo do cantor – em ouro, claro – contra uma banda envolvente.

Black Irish surge quase um ano depois de Carey lançar seu tão aguardado livro de memórias, The Meaning of Mariah Carey. A cantora e compositora escreve longamente no livro sobre suas experiências ao crescer biracial e aprender a compreender – e, eventualmente, apreciar – todos os “tons e formas de nós”. A nova marca de licor parece ser uma continuação da jornada de autodescoberta de Carey e a poderosa reinvindicação de sua narrativa.

O Black Irish de Mariah Carey está disponível para compra online agora em TotalWine.com. Quanto ao livro, The Meaning of Mariah Carey estreou em número um na lista dos mais vendidos do New York Times quando foi lançado em setembro passado e gerou uma versão em brochura, que deve sair no final deste outono.

Fonte: Rolling Stone

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